https://angelika.ixbb.ru/ Возвращение Анжелики ru-ru Thu, 21 Jun 2012 08:19:58 +0400 MyBB/mybb.ru https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=681#p681 <p>Мария Антуанетта </p> <p><a href="http://uploads.ru/?v=8tlpn.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s1.uploads.ru/t/8/t/l/8tlpn.jpg" alt="http://s1.uploads.ru/t/8/t/l/8tlpn.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/?v=PqsBt.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s1.uploads.ru/t/P/q/s/PqsBt.jpg" alt="http://s1.uploads.ru/t/P/q/s/PqsBt.jpg" /></a><br /><a href="http://uploads.ru/?v=pyk0x.jpg" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://s1.uploads.ru/t/p/y/k/pyk0x.jpg" alt="http://s1.uploads.ru/t/p/y/k/pyk0x.jpg" /></a></p> mybb@mybb.ru (Angelique) Thu, 21 Jun 2012 08:19:58 +0400 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=681#p681 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=680#p680 <p>:huh:</p> mybb@mybb.ru (Маша) Sun, 26 Sep 2010 17:09:09 +0400 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=680#p680 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=679#p679 <p><span style="display: block; text-align: center"><a href="http://www.radikal.ru" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://i062.radikal.ru/1003/b8/9a7eaac585e7.jpg" alt="http://i062.radikal.ru/1003/b8/9a7eaac585e7.jpg" /></a></span></p><div class="quote-box quote-main"><blockquote><p><span style="display: block; text-align: center">Лондонский Университет Искусств – это шесть всемирно известных колледжей, в которых преподают огромное количество предметов и дисциплин, так или иначе имеющих отношение к искусству и дизайну.Но, помимо блестящих возможностей и прекрасной инфраструктуры, у нас есть еще одно неоспоримое преимущество – сам Лондон – мировой центр искусств, развлечений, моды, дизайна, архитектуры, литературы и коммуникаций – неизменный источник творческого вдохновения наших студентов.</span><br /><span style="display: block; text-align: right">Мы ждём тебя...заходи на <a href="http://vampires.rolebb.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://vampires.rolebb.ru/</a> и пусть тебя не смущает адрес форума.Мы будем рады тебя увидеть)[/)</span></p></blockquote></div> mybb@mybb.ru (Гонец) Fri, 09 Apr 2010 22:24:03 +0400 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=679#p679 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=662#p662 <p>5</p> mybb@mybb.ru (Людовик 14) Sat, 19 Sep 2009 12:32:20 +0400 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=662#p662 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=660#p660 <p>Что-то время тянется как карамель........</p> mybb@mybb.ru (Анжелика де Пейрак) Wed, 09 Sep 2009 22:51:15 +0400 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=660#p660 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=646#p646 <p>Давайте)<br />Ну начинаем</p> mybb@mybb.ru (Атенаис Монтеспан) Sat, 18 Jul 2009 17:26:39 +0400 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=646#p646 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=634#p634 <p>и я согласен)</p> mybb@mybb.ru (Атос) Tue, 14 Jul 2009 14:26:03 +0400 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=634#p634 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=633#p633 <p>Я хочу с кем то отиграть епизод</p> mybb@mybb.ru (Атос) Tue, 14 Jul 2009 14:04:18 +0400 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=633#p633 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=622#p622 <p>1. Полное имя персонажа:Глориандра де Пейрак<br />2. Положение при дворе и государство:аристократка<br />3. Возраст на момент вступления в игру:15<br />4. Внешность :Красивая молодая девушка с длинными светлыми волосами, всегда уложенными в царственную прическу, большими голубыми глазами, в обрамлении длинных и густых ресниц. Кожа нежна и бела, выхоленная в сумраках сурового мадрицкого двора. Не слишком высока, но и не мала, хрупкая, обворожительно-красивая. У нее ангельский голос, хорошие манеры.<br />5. Характер, привычки :спокойна, величественна, добра учтива, не многословна, не глупа<br />6. Биография (не меньше 5 строчек):Дочь графа Жоффрей де Пейрака и Анжелики де Пейрак.Глорианд(р)а, как сообщается в книге - окситанская модификация имени Глория. Скорее как Ксения-Аксинья-Оксана, или Елена-Илона, Стефан-Этьен. По книге Жоффрей раньше предлагал имя Элеонора (наверно, Алиенора), но его, получается, опередили.<br />Глория было имя ирландской акушерки-католички, которая считала детей приговоренными к скорой смерти, и решила их быстро крестить. Зная, что они католики, как и она, она назвала девочку Глорией, а господин де Пейрак должен был назвать мальчика по своему вкусу.<br />7. Личный статус:<br />8. Связь с вами, не ЛС!(по-крайней мере админам в личку киньте&#160; ):Dasha_Solodenjk@i.ua</p> mybb@mybb.ru (Глориандра де Пейрак) Mon, 13 Jul 2009 21:13:43 +0400 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=622#p622 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=618#p618 <p>Жить на свете страшно и прекрасно</p> <p>жизнь не в том,чтобы жить,а в том чтобы чувствовать,что живешь...</p> <p>Пусть Бог воздаст тебе вдвойне все то чего желаеш мне.</p> <p>Когда ты родился - все смеялись, а ты плакал. Так сделай так, чтобы когда ты умрешь - все плакали, а ты смеялся.</p> <p>Цените тех людей,которые в вас нуждаются и не гонитесь за теми,кому вы безразличны!</p> mybb@mybb.ru (Людовик 14) Mon, 13 Jul 2009 12:02:35 +0400 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=618#p618 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=606#p606 <p><strong>1. Полное имя персонажа:</strong>Нинон де Ланкло<br /><strong>2. Положение при дворе и государство:</strong>Куртизанка<br /><strong>3. Возраст на момент вступления в игру:</strong>28<br /><strong>4. Внешность :</strong>&quot;царица куртизанок&quot; выглядела так: &quot;Изящная, превосходно сложенная брюнетка, с лицом ослепительной белизны, с легким румянцем, с большими синими глазами и восхитительным ротиком&quot;.<br /><strong>5. Характер, привычки :</strong>О независимости характера Нинон красноречиво говорят следующие эпизоды.<br />Ришелье, считавший, что покупается все, что угодно, через Марион де Лорм прислал Нинон 50 тысяч франков с целью приобрести ее благосклонность. Нинон с негодованием вернула деньги, заявив, что она &quot;отдается, но не продается&quot;.<br />Еще раз тучи над куртизанкой сгустились после того, как вдова Людовика XIII, Анна Австрийская, решив положить конец &quot;распутству девицы де Ланкло&quot;, предложила ей добровольно уйти в монастырь кающихся девушек. Нинон ответила, что, во-первых, она не девушка, а, во-вторых, ей не в чем каяться. А ежели королеве уж так приспичило упрятать ее в монастырь, то она с удовольствием уйдет в обитель кардельеров (это был мужской монастырь, пользовавшийся самой дурной репутацией). За подобной дерзостью могли последовать жесткие меры, но друзья Нинон при дворе отвели угрозу.<br /><strong>6. Биография (не меньше 5 строчек):</strong>Нинон родилась в Париже в 1616 году в дворянской семье. Ее отец, последователь философии Эпикура, жил в свое удовольствие, не заботясь о мнении света. Он и ввел свою дочь в общество, собиравшееся в отеле &quot;Дом Эпикура&quot;, когда ей еще не было и 15 лет. Нинон сразу очаровала всех, без боя взяв первенство среди дамской части общества. А эпикурейство на всю жизнь стало ее кредо.</p> <p>Вскоре умер ее отец, вслед за ним мать, и 16-летняя Нинон стала обладательницей приличного состояния. Она купила дом на улице Турнелль, где и прожила всю жизнь и где собиралось общество ее почитателей. Именно здесь Мольер впервые прочел своего &quot;Тартюфа&quot;, вызвав горячие аплодисменты.<br /><strong>7. Личный статус:</strong>Великая куртизанка<br /><strong>8. Связь с вами, не ЛС!(по-крайней мере админам в личку киньте&#160; ):</strong>Личка</p> mybb@mybb.ru (Нинон де Ланкло) Sun, 12 Jul 2009 20:30:58 +0400 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=606#p606 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=604#p604 <p>Заросший травой, не занявшей только одну небольшую мощёную площадку, пустырь находится возле заброшенного здания монастыря и является одним из пустырей, окружающих это место. Он служит в случае надобности по тому же назначению, что и Пре-о-Клер: тут обыкновенно дерутся люди, которым нельзя терять время. Но это рискованно: данный пустырь уже давно заприметили гвардейцы кардинала и теперь только и ждут случая, чтобы арестовать здесь каких-либо мушкетёров, нарушивших закон о запрете дуэлей.</p> mybb@mybb.ru (Атенаис Монтеспан) Sun, 12 Jul 2009 16:10:57 +0400 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=604#p604 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=603#p603 <p>Мрачное и бесконечно высокое здание монастыря с множеством колонн и декоративных лепных украшений, а так же старинными часами, скульптурами и крестами. Возле него безжалостно казнят узников Бастилии, приговоренных к смерти. Ужас и паника охватывает коренных парижан при упоминании этого места, а волосы на их головах просто встают дыбом - все знают: тут простился с жизнью не один противник кардинала, и нет спасения, если карета везёт тебя к церкви Святого Павла...</p> mybb@mybb.ru (Атенаис Монтеспан) Sun, 12 Jul 2009 16:09:06 +0400 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=603#p603 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=602#p602 <p>Район улицы Пти-Огюстен уже основательно застроен, тут располагается монастырь Малых Августинцев, ряд особняков вдоль Сены, дворец королевы Маргариты Валуа, поэтому, говоря по чести, дуэль здесь всегда была, есть и будет неуместна, но доблестные мушкетёры, не боясь стеснения, постоянно назначают именно за Сен-Жерменским аббатством свои схватки. О тесноте ли, впрочем, может думать человек, который сегодня либо убьёт другого, либо сам почувствует в своей груди смертельный холодок остро отточенного клинка?..</p> mybb@mybb.ru (Атенаис Монтеспан) Sun, 12 Jul 2009 16:08:21 +0400 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=602#p602 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=601#p601 <p>Таверна папаши Мекано, известная своим гостеприимством и неразборчивостью к посетителям. Здесь можно встретить любого и услышать многое, если вы не боитесь соприкоснуться с темной стороной предместья.</p> mybb@mybb.ru (Атенаис Монтеспан) Sun, 12 Jul 2009 16:04:34 +0400 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=601#p601 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=600#p600 <p>Не самое плохое, хотя и не самое хорошее место в Париже, но аккуратность и расторопность слуг, чистота и проветренность помещения, вкусная и неподгоревшая еда, дешевизна обслуживания, конечно, делают авторитет трактирщику и располагают к неоднократному посещению этого заведения. Славятся не только его отличная кухня, но и вина. Здесь часто можно увидеть уставших мушкетёров, веселящихся и обсуждающих свои ратные или, о чём говорится вполголоса, дуэльные подвиги, а так же гвардейцев кардинала, внимательно наблюдающих даже за стаканом вина за своими врагами и ищущих момента, чтобы как следует насолить им.</p> mybb@mybb.ru (Атенаис Монтеспан) Sun, 12 Jul 2009 16:03:14 +0400 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=600#p600 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=599#p599 <p>Этот дворец поистине прекрасен и отражает всё величество и силу французского монарха. Широко раскинувшееся трёхэтажное здание украшено декоративными колоннами и лепниной. Лувр с начала правления короля увеличен почти в четыре раза, вокруг него постоянно несут службу солдатские гарнизоны, а в самом замке часто проходят балы и встречи с иностранными послами. Однако сам Людовик XIII к этому дворцу относится достаточно холодно, предпочитая милый его сердцу Версаль этому зданию, словно впитавшему в себя холод двух нелюбимых им женщин - матери и жены.</p> mybb@mybb.ru (Атенаис Монтеспан) Sun, 12 Jul 2009 16:00:19 +0400 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=599#p599 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=598#p598 <p>Это маленькое помещение скрыто от глаз посторонних с одной стороны фамильным портретом матери Анны Австрийской, стоящим в её опочивальне, а с другой - неприглядной, зашарпанной и заколоченной дверью в заброшенную кладовую. Здесь королева в те редкие вечера, когда её охватывает совсем уж неугомонная тоска, а печаль режет душу как ножом, укрывается одна и горько плачет или шепчется с доньей Эстефанией - единственной из её испанских прислужниц, не ставшей ещё жертвой ревности короля или происков кардинала Решилье.</p> mybb@mybb.ru (Атенаис Монтеспан) Sun, 12 Jul 2009 15:56:55 +0400 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=598#p598 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=597#p597 <p>Огромная, просторная и пышная зала, убранная золотом и серебром, сверкающая до блеска натёртыми полами и стёклами. Здесь, среди шикарных подсвечников и штор, Людовик и его министры проводят встречи с иноземными послами, красотой убранства и хитростью политики сражая зарубежных гостей. Иногда, если его величество заскучает, в этой зале собирают всех придворных, чтобы они развлекали своего монарха, что, впрочем, абсолютно бесполезно - охоту король предпочитает всем вместе взятым прелестям светской жизни.</p> mybb@mybb.ru (Атенаис Монтеспан) Sun, 12 Jul 2009 15:54:58 +0400 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=597#p597 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=596#p596 <p>Длинные, роскошные, величественные коридоры дворца с высокими потолками и светлыми стенами, как утверждает молва, хранят в себе множетство тайн. Не раз шёпотом здесь отдавались последние указания относительно тех или иных заговоров, раздавался смех торжества победителя или плач горечи проигравшего. Иногда кажется, что здесь стоит постоянное эхо гневных слов монарха, а иногда - оглушающая музыка балов или торжественных приёмов... Что бы там ни было, Лувр был, есть и останется на долгое время центром порой кровавой, порой милосердной политической жизни Франции.</p> mybb@mybb.ru (Атенаис Монтеспан) Sun, 12 Jul 2009 15:52:49 +0400 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=596#p596 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=595#p595 <p>Кроме того:</p> <p>&quot;Сир&quot; - краткое обращение к королю<br />&quot;Кузен&quot; - обращение французских королей к французским кардиналам (но не наоборот!)</p> <p>Титулы начиная с &quot;милости&quot; и до &quot;светлости&quot; включительно могут использоваться простонародьем по отношению к любым дворянам - было бы желание.</p> mybb@mybb.ru (Людовик 14) Sun, 12 Jul 2009 15:45:01 +0400 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=595#p595 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=594#p594 <p>Поскольку у нас, так сказать, век лошадиных скоростей, решил вывесить немного информации о данных животных. Сам я, честно говоря, верховой ездой не занимаюсь и разбираюсь в вопросе исключительно теоретически. Тем не менее, говорят, что...</p> <p>У лошади есть четыре основных аллюра.</p> <p>Шаг - самый медленный, в среднем 5 км/ч<br />Рысь - порезвее, в среднем 16 км/ч. У некоторых достигает 20 км/ч, у рысистых на краткие отрезки времени во время испытаний, доходит до 52 км/ч, но рысистых лошадей, кажется, в семнадцатом веке ещё не вывели<br />Иноходь - самую малость побыстрее рыси, отличается тем, что лошадь переставляет одновременно две правых или две левых ноги. На иноходце удобней сидеть - не так трясёт, но сама лошадь становится неустойчивей.<br />Галоп - самый быстрый аллюр. Средняя скорость 20 км/ч, на скачках может дойти до 60 км/ч</p> mybb@mybb.ru (Людовик 14) Sun, 12 Jul 2009 15:44:18 +0400 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=594#p594 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=593#p593 <p>Шпага — холодное колюще-рубящее или колющее оружие, состоящее из длинного (до 1 метра и более), прямого одно-двухлезвийного или гранёного клинка и рукояти (эфеса) с дужкой и гардой различной формы. В спортивном фехтовании существуют также рапира и эспадрон. Но нельзя говорить, что они произошли от шпаги.</p> <p>Более древний аналог звался &quot;спата&quot;, он был немногим тяжелее шпаги, часто у меча отсутствовала гарда, а заточка по лезвию была обоюдоострой.</p> <p>Шпага произошла от рыцарского меча в XV веке и получила распространение не только в армии, но и у богатых людей и дворян. Шпагу использовали с начала её существования для фехтования. Шпага — оружие главным образом колющее, её клинок в сечении квадратный или ромбовидный. У поздних шпаг лезвие (в отличие от острия) не затачивалось вообще. Впрочем, как и любое вооружение шпага была причудой кузнеца, потому отклонения от основных правил встречались довольно часто.<br />Шпага была признанным отличительным знаком дворянина. Лишение дворянского титула сопровождалось переломом шпаги в присутствии свидетелей (обычно на лобном месте, при стечении народа и после оглашения приговора, иногда — над головой приговорённого).</p> <p>Рапира — преимущественно колющее холодное оружие, разновидность меча. В русском языке рапирой чаще всего называются мечи с штыкообразным клинком — трех- или четырехгранным, преимущественно предназначенные для тренировочных поединков.<br />Исторические рапиры — популярное оружие 16-17 веков, были, как правило, существенно длиннее (клинок до 130 сантиметров) и тяжелее современных спортивных рапир.</p> <p>Эспадрон — колюще-рубящее оружие, представляющее собой лёгкий меч. Затачивается только нижний край и используется преимущественно как рубящее оружие. Идеально подходит для неопытных и плохо обученных войск. Часто использовался гибрид эспадрона и шпаги, который так же было принято именовать шпагой.<br />Стоит так же обратить внимание, что абордажная шпага представляет из себя некий гибрид с топором для того, чтобы было удобно рубить канаты. Данное оружие обыкновенно имеет куда более широкий клинок, ещё более расширяющийся к острию. Так же, часто это оружие путают с абордажной саблей, которая отличается куда большим весом.</p> <p>Палаш&#160; — рубяще-колющее клинковое холодное оружие с клинком полуторной заточки, реже обоюдоострым, широким к концу, и со сложным эфесом. Сочетает в себе качества меча и сабли. Широко использовался конницей и моряками, хотя у последних он уступал в популярности абордажным вариациям шпаги и сабли.</p> <p>Кортик — холодное колющее оружие, прямой тонкий кинжал с гранёным клинком обоюдоострой формы. Грани клинка не заточены. Носится в ножнах на поясной портупее.<br />Появился в конце XVI века. Первоначально применялся как оружие в абордажном бою.<br />Кортик — предмет форменной одежды в военно-морских флотах и сухопутных подразделениях,а также полиции различных государств. В российском ВМФ входит в состав форменной одежды адмиралов, генералов, офицеров, мичманов. Носится по особому указанию при парадно-выходной форме, на парадах.</p> <p>Кинжал — холодное оружие с коротким (до 50 сантиметров) прямым или изогнутым клинком, заточенным с одной или двух сторон.<br />Чаще всего кинжал используется для ближнего боя, но существуют разновидности кинжала с утяжеленным лезвием, предназначенные для метания.</p> <p>Стилет— кинжал итальянского происхождения с тонким и коротким клинком, в классическом варианте не имеющем режущей кромки. Небольшой размер стилета позволял скрытно носить клинок под одеждой, из-за чего тот и был популярен у наёмных убийц и заговорщиков. Нашёл распространение с раннего XVI века, однако был известен и ранее. Малые размеры и отменная острота лезвия стилета позволяли ему относительно легко проникать сквозь сочленения рыцарских доспехов или чешуйки панциря, тем самым прекращая мучения раненого умирающего воина. Из-за этого стилет иногда называли «уколом милосердия».</p> mybb@mybb.ru (Атенаис Монтеспан) Sun, 12 Jul 2009 15:43:28 +0400 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=593#p593 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=592#p592 <p>Столовые приборы<br />Дайте ножик, дайте вилку…//Чудеса и приключения, 2004, № 5. С.55.</p> <p>...<br />В эпоху Античности все люда подавались на стол нарезанными так, чтобы их удобно было брать руками и сразу отправлять в рот. Поэтому ножами и половниками орудовали только повара. Практика такой удобной сервировки исчезла вместе с крушением Римской империи. Варвары, пришедшие на смену римлянам, наоборот, зачастую подавали на пирах жареные бараньи и бычьи туши целиком. Голыми руками с ними не управишься, пришлось каждому ходить в гости со своим ножом и научиться ловко есть с него, поскольку лазить в общее блюдо руками не приветствовалось. Так на столе европейца появился первый столовый прибор - нож.<br />Ещё одно изобретение с варварской родословной - вилка. Она ведёт своё происхождение от получивших широкое распространение двузубых вертелов, на которые германцы насаживали для приготовления на открытом огне мелкую дичь. Несколько столетий ими пользовались только на кухне, пока в 1071 г. жена венецианского дожа не озадачила придворных тем, что стала есть с такого небольшого вертела. Правда, даже её муж встретил это новшество в штыки, усмотрев в таком поведении супруги признаки чрезмерного высокомерия.<br />Только в позднем Средневековье ситуация изменилась. При некоторых европейских дворах на столах появляются золотые и серебряные тарелки, причём в виде украшения. В 1493 г., например, по случаю визита герцогини Беатриче Медичи в Венецию пиршество украсили тремястами золотыми тарелками, с которых никто не ел. Лишь через пару десятилетий гости начали получать тарелки, которые выдавались по одной на двух человек, а потом стали раздавать и ножи, опять-таки по одному на двоих. Вот тут-то на арене истории вновь появилась вилка, и уже навсегда. В середине XVI века ею уже активно пользовалась итальянская знать, чем немало изумляла заезжих иностранце. В конце всё того же XVI столетия по инициативе Генриха III вилку внедрили при французском дворе.<br />Следующей страной, «принявшей её на вооружение», стала Англия. Это произошло 20-х гг. XVII века, и лишь в конце этого столетия она получила распространение и в других европейских государствах.<br />Революцию в мире столовых принадлежностей в 1742 г. произвёл британец Томас Баулзовер, разработавших технологию поточного производства предметов сервировки из серебра. Только тогда появились привычные нам чайные, кофейные, десертные и суповые ложки, рыбные и десертные ножи и вилки с изогнутым черенком.<br />Кстати, ложка появилась на столе позже всего - в конце XVII века. Именно поэтому все первые блюда европейских кухонь - либо бульоны, либо супы-пюре, которые можно было пить из больших чашек через край.</p> mybb@mybb.ru (Людовик 14) Sun, 12 Jul 2009 15:42:58 +0400 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=592#p592 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=591#p591 <p>Бальный этикет.<br />1. Если мужчина желает потанцевать с другой дамой, он должен подождать, пока его партнершу пригласит другой – девушку не положено оставлять одну.<br />2. За танец молодой человек обязан поблагодарить партнершу. Девушке достаточно ответить кивком. Если танец ей понравился – то и улыбкой.<br />3. По окончанию танца кавалер должен сопроводить даму на место, откуда ангажировал. Либо сопроводить, куда она пожелает.<br />4. Ни одна благовоспитанная личность не должна, позволив себе отказать одному кавалеру, тут же идти танцевать с другим. Если же она забыла, что уже дала слово, и в то время, как она идет танцевать со вторым, появляется первый, то она должна извиниться и а) либо отказаться от танца вовсе, б) договориться с первым кавалером о другом танце.<br />5. Пригласить даму и забыть потом об этом – не только самая непростительная невежливость, но и грубость со стороны кавалера, в подобном случае он совершенно справедливо навлекает на себя гнев приглашенной и порицание всего общества.<br />6. Танцующий кавалер никогда не должен во время танца смотреть под ноги, даже чтобы удостовериться, что он правильно выполняет все шаги. Кавалеру следует держаться прямо, с достоинством.<br />7. Кавалерам оружие перед танцем должно снимать, дабы туалеты дам не попортить и конфуз не учинить<br />8. Благовоспитанной барышне надлежит танцевать с опущенными глазами, она лишь изредка может позволить себе бросить кроткий взгляд.<br />9. Вести беседу под танец разрешается – если это не мешает партнерам танцевать в такт.<br />10. Дамам не злословить, прически друг другу не портить и всем видом своим являть благодушие и беседовать с приятностию<br />Бальные танцы</p> <p>Бальные танцы</p> <p>Бальные танцы - танцы, предназначенные для общественных развлечения. Бальный танец исполняется парой или большим количеством участников на танцевальных вечерах или балах. Бальный танец возник в XV в. в Италии, затем распространился во Франции, которая в XVI-XVII вв. стала его законодательницей. Первоначально бальный танец не имел четко установленной формы. Преобладали так называемые &quot;низкие танцы&quot;, часто в виде шествий, сопровождаемые пением танцующих или игрой на лютне, флейте, тамбурине, арфе, трубе. Через искусство жонглеров и труверов на балы проникали народные танцы, приспособлявшиеся исполнителями к чопорности и этикету двора. Обычно танцы объединялись попарно, например, эстампида или бас-данс с сальтарелло, павана с гальярдой, пассамеццо с гальярдой, курантой или канари.</p> <p>Большой популярностью в Италии и особенно во Франции пользовались бальные танцы бранль и вольта. В XVII в. бальные танцы распространились по всей Европе. Популярными бальными танцами стали бурре, гавот, аллеманда, чакона, жига, сарабанда. Господствующее положение занял менуэт.<br />В XVIII в. появились новые, более свободные бальные танцы паспье, мюзет, ригодон, контрданс, экосез, лендлер. После Великой французской революции бальный танец утратил аристократически-величавый характер. Получили распространение бальные танцы лансье, лендлер, мазурка, полонез, галоп, канкан, полька, полска, котильон, чардаш.</p> <p>Бальные танцы - аллеманда. Это старинный бальный танец немецкого происхождения. Как бытовой и придворный бальный танец аллеманда появилась в Англии, Франции и Нидерландах в середине XVI в. Размер двудольный, темп умеренный, мелодика плавная. За этим спокойным танцем обычно следовала оживленная трехдольная куранта. В клавирной сюите 18 в. аллеманда стоит на первом месте; за ней следуют куранта, сарабанда и жига. В конце 18 в. аллемандой назывался «немецкий танец» в размере 3/4 или 3/8 – предшественник вальса.</p> <p>Бальные танцы - англез. Это общее название различных народных танцев английского происхождения в Европе (XVII-XIX вв.). По музыке близок к экосезу, по форме - ригодону.</p> <p>Бальные танцы - бурре. Это старинный французский народный танец. Возник около середины XVI в. В различных районах Франции бытовали бурре двудольного и трехдольного размеров с острым, часто синкопированным ритмом. Для танца типичны дактилический метр, быстрый темп, двудольный размер с затактом из двух восьмых. С XVII в. бурре - придворный танец с характерным четным размером, быстрым темпом, четким ритмом, затактом в одну тактовую долю. В первой половине XVIII в. бурре - один из популярных европейских бальных танцев.</p> <p>Бальные танцы -гавот. Это старинный французский народный танец. Музыкальный размер 4/4 или 2/2, темп умеренный. В XVI в. термином &quot;гавот&quot; обозначали последование нескольких двойных бранлей, а также заключительную часть некоторых сюит бранлей. В XVII в. гавот стал придворным танцем, приобрел грациозный и жеманный характер, около 1830 г. вышел из употребления (сохраняется в провинции, особенно в Бретани). Типичная форма гавота XVIII в. - трехчастная da саро, иногда средней частью гавота является мюзет</p> <p>Бальные танцы - жига. Это быстрый старинный народный танец кельтского происхождения, сохранившийся в Ирландии. Первоначально жига была парным танцем. В XVII в. танец стал популярным в странах Западной Европы. Английский танец, распространенный в 16 в. Название происходит либо от старофранцузского слова giguer («танцевать»), либо от древнеанглийского слова giga (народная скрипка). Сначала жига имела размер 4/4, позже жиги стали сочиняться в размере 6/8 с пунктированными восьмыми. В 17 и 18 в. жига (с названием по-французски – gigue) попала в инструментальную сюиту и стала финалом в последовательности четырех основных танцев т.н. французской сюиты. Часто такие жиги сочинялись в полифонической форме, причем во втором разделе разрабатывалась тема, представляющая собой обращение темы первого раздела.</p> <p>Бальные танцы - кадриль. Танец, распространенный у многих европейских народов. Строится из расчета четырех пар, расположенных квадратом. Исполняется двумя или четырьмя парами, расположенными по четырехугольнику (quadrille), друг против друга. Кадриль развилась из сельского танца и сначала содержала пять фигур со следующими французскими названиями: Le Pantalon (Штаны, название популярной французской песенки), Et&#233; (Лето), La Poule (Курица, наверное, самая ранняя мелодия, в которой имитируется куриное кудахтанье), La Pastourelle (Пастораль) и Finale (Финал): к нему танцмейстер Трениц добавил шестую фигуру, которая стала носить его имя. В кадрили часто используются известные мелодии на 2/4 или 6/8; нередко они заимствованы из опер или оперетт. С конца XVII до конца XIX вв. кадриль была одним из самых популярных салонных бальных танцев.</p> <p>Бальные танцы - контрданс (франц. contredanse, от англ. country dance, буквально - &quot;деревенский танец&quot;) - старинный английский танец. Впервые упоминается в литературе в 1579. Возможно участие в контрдансе любого количества пар, образующих круг (round) или две противоположные линии (longways) танцующих. Музыкальные размеры 2/4 и 6/8. В XVII в. контрданс появился в Нидерландах и Франции, получив наибольшее распространение в середине этого века, оттеснив<br />менуэт. Общедоступность, живость и универсальность (в противоположность придворным танцам) сделали его в XVIII-XIX вв. популярным в Европе (в том числе и в России). Возникли многочисленные разновидности контрданса: кадриль, гросфатер, экосез, англез, тампет, лансье, котильон, предур и другие.</p> <p>Бальные танцы - котильон. Это бальный танец французского происхождения, близок контрдансу. Известен с XVIII в., получил распространение в России. Музыкальной основой служили популярные танцы (вальс, мазурка, полька). Исполнялся всеми участниками в конце бала.</p> <p>Лендлер.<br />Обобщающее название медленных австро-баварских танцев в трехчетвертном размере. Название восходит, возможно, к названию местечка в Верхней Австрии – Ландль. Мелодии лендлеров существовали уже в 17 в. (например, Aire Viennesi Шмельцера). Лендлер можно считать предшественником дойча («немецкого [танца]») и вальса, но лендлер исполнялся медленнее вальса и имел несколько иное построение. Для лендлера типично чередование восьмитактовых и шеститактовых фраз. Его вариантами являются штайерише (штирийский [танец]) и шуплаттлер (тирольский танец в деревянных башмаках). Мелодии, напоминающие лендлер, встречаются у Й.Гайдна, В.А.Моцарта, Л. ван Бетховена, Ф.Шуберта и И.Штрауса-отца.</p> <p>Менуэт.<br />Танец 16–17 вв., в умеренном темпе и трехдольном размере; название происходит от французского слова menu (pas menu – «шажок», «маленький шаг») или от аменера (amener) – старофранцузского танца, разновидности бранля. Менуэт занял место куранты и был основным придворным танцем с середины 17 по середину 18 в. Изначально это был сельский танец, но затем менуэт превратился в образец французского придворного балета. Ж.Б.Люлли первым из великих композиторов использовал менуэт, и считается, что король Людовик XIV первым танцевал менуэт на одном из своих балов. Характерные черты менуэта – церемонные поклоны, торжественные проходы вперед, вбок и назад, изящные шаги и легкое скольжение. Из Франции менуэт распространился по всей Европе. В 18 в. он включался в клавирные сюиты (в трехчастной форме: менуэт – трио, собственно второй менуэт – менуэт), занимая место между сарабандой и жигой. Составляя контраст к аллеманде и куранте, менуэт в сюите толковался как подвижный танец в простой фактуре. В отличие от большинства танцев эпохи барокко, менуэт в последующие эпохи не исчез, а стал частью циклической формы в классических сонатах и симфониях 18 и 19 вв. Авторы предклассического периода, такие, как Я.Стамиц, Георг Монн и Йозеф Штарцер, а также классики Й.Гайдн, В.А.Моцарт, Л. ван Бетховен и Ф.Шуберт отвели менуэту третью позицию в четырехчастном сонатно-симфоническом цикле; у Бетховена менуэт перерос в скерцо. Менуэт классического периода испытал сильное влияние австрийского крестьянского лендлера, в результате чего в менуэте появились характерные широкие мелодические ходы, скачки. В Дон Жуане Моцарта менуэт, символизирующий аристократическое общество, написан в медленном темпе, но менуэт в симфониях и сонатах всегда отличался большей подвижностью</p> <p>Мюзет (франц. musette, основное значение - &quot;волынка&quot;, от старо-франц. muse - &quot;дудка&quot;) - французский старинный народный танец. Музыкальный размер 2/4, 6/4 или 6/8. Темп быстрый. Исполнялся под аккомпанемент волынки, отсюда название. В XVIII в. вошел в придворные оперно-балетные дивертисменты</p> <p>Полонез (польский).<br />Польский национальный танец в умеренном темпе, в размере 3/4. В отличие от других польских народных танцев, мелодии которых поются, полонез всегда был инструментальным жанром. Происхождение танца обычно относят к эпохе, когда Генрих Валуа (будущий французский король Генрих III) был избран на польский трон (1573); польские придворные дамы при представлении королю образовывали процессию, которую сопровождала величественная музыка; такая процессия вошла в традицию и стала открывать все государственные церемонии, а само шествие переросло в танец. В результате тесных связей между Польшей и Саксонией (саксонский курфюрст Август стал королем Польши в 1697) полонез вошел в моду в Германии и оттуда распространился по всей Европе. Г.Ф.Гендель и И.С.Бах включали полонез в свои сюиты, В.А.Моцарт однажды использовал этот танец в фортепианной сонате; полонезы можно найти в творчестве Л.ван Бетховена, Ф.Шуберта, Ф.Листа, К.М.Вебера, Р.Вагнера. Но величайшим мастером полонеза был, конечно, Ф.Шопен. В XVIII в. распространился по всей Европе. Полонезом открывались торжественные танцевальные вечера и придворные балы</p> <p>Вообще говоря, полонез - это просто парадное шествие, открывающее бал.</p> <p>Шаги в полонезе просты: на счет &quot;раз&quot; - с правой ноги шаг вперед, приседая на левой ноге, на счет &quot;два&quot; - с левой вперед (без приседания), на счет &quot;три&quot; - с правой вперед (без приседания). Следующий такт (1-2-3) тоже самое, но с левой ноги. При поворотах (в парах и в тройках) следует помнить, что тот, кто находится &quot;внутри&quot; круга - делает маленькие шаги, тот кто &quot;снаружи&quot; - больше.</p> <p>Перед танцем пары выстраиваются в колонну (кавалер слева, дама справа).</p> <p>Полонез классический<br />Может быть декларирован как полонез, и как гранд марш. Во втором случае проходится простыми шагами под четырехчастную музыку.<br />1 проход. Пары проходят колонной через центр зала в голову оного, в конце расходятся (дамы - направо, кавалеры - налево).<br />2 проход. Вновь встречаясь в &quot;хвосте&quot; зала, дамы проходят перед кавалерами, продолжая движение по внутреннему кругу. В данном случае колонны пересекаются: каждая дама проходит непосредственно перед своим кавалером. В голове зала (встречаясь с кавалерами) дамы продолжают идти по внутреннему кругу, кавалеры - им навстречу по внешнему.<br />3 проход. Пары вновь объединяются и идут в голову зала, где первая пара идет направо, вторая налево, третья направо и т.д.<br />4 проход. В хвосте зала каждые две пары объединяются в четверку и идут вперед. В голове зала левый кавалер уходит налево, остальная тройка - направо.<br />5 проход. Вновь образовавшаяся &quot;четверка&quot; доходит в голову зала, где правая дама уходит направо, остальные - налево.<br />6 проход. &quot;Четверка&quot; проходит в голову зала и расходится попарно. Первая пара - направо, вторая - налево.<br />7 проход. Образуется колонна в одну пару (как в начале). Пары проходят в голову зала. Когда первая пара доходит до конца, дама и кавалер разворачиваются лицом друг к другу и расходятся, чтобы образовался &quot;коридор&quot;. В начале очередной музыкальной фразы, не дожидаясь, пока разойдется вся колонна, первая пара вновь сходится и идет обратно по &quot;коридору&quot;. За ней остальные. (Обратите внимание, что дама в данном случае оказывается по левую руку.) В конце коридора первая пара поворачивает налево, вторая направо и т.д. и вновь идут к голове зала. Дойдя до конца, пара разворачивается лицом &quot;внутрь зала&quot; (кавалер занимает свое место и &quot;доводит&quot; даму). В результате образуются две колонны, стоящие лицом друг к другу, где чередуются кавалеры и дамы.<br />Поклон. Кавалер и дама поворачиваются друг к другу. Дама приседает в реверансе, кавалер кланяется. Затем они вновь поворачиваются внутрь колонны и кланяются (приседают в реверансе) партнеру напротив<br />Ригодон.<br />Танец 17–18 вв., происхождением из французского Прованса, в быстром темпе и двудольном размере, с одной восьмой затакта. Ригодон как серьезный танец появляется в опере Глюка Ифигения в Тавриде (1779), а потом и в других операх; как комический танец ригодон присутствует в балетах и сюитах 17 в., в том числе у Ж.Б.Люлли, Андре Кампра и Ж.Ф.Рамо. Пёрселл сочинил свой ригодон уже в середине 17 в.; среди более поздних авторов ригодоны писали Э.Григ и М.Равель. В Испании ригодоном часто называют кадриль.</p> <p>Сарабанда.<br />Танец 17–18 вв. в медленном темпе, трехдольном размере. Название, возможно, происходит от персидского слова «сарбанд» – «лента, развевающаяся вокруг головы»; подобное название носили также песни определенного жанра. По мнению исследователей 20 в., сарабанда, вместе с чаконой, попала в Испанию из американских колоний. Первоначально это был озорной, буйный танец, но потом, попав во Францию в начале 17 в., сарабанда превратилась в танец медленный и важный. В операх сарабанда обычно выступала как символ величия Испании. В сюитах Жака Шампьона де Шамбоньера, Иоганна Якоба Фробергера, И.С.Баха и Г.Ф.Генделя сарабанда помещается между курантой и жигой, создавая темповый контраст.</p> <p>Чакона.<br />Испанский танец 16–18 вв., близкий к пассакалье. По описаниям авторов 16 и 17 вв., танец пришел в Испанию из Вест-Индии. В первоначальном виде чувственная и темпераментная, чакона в 17 в. превратилась в медленный величавый танец, в музыкальном отношении – с вариационным развитием на основе basso ostinato. В 17–18 вв. она часто становилась заключительной частью балета, включаемого в оперное представление, и исполнялась под музыку трехдольного размера. Как чисто инструментальная форма чакона представляет собой вариации на basso ostinato. Известнейшие образцы чаконы: финал партиты ре минор для скрипки соло И.С.Баха, в клавирных сюитах Генделя и в финалах опер Глюка Орфей и Ифигения в Авлиде</p> <p>P.S. Таким образом бал начинается полонезом, а заканчивается котильоном.</p> mybb@mybb.ru (Людовик 14) Sun, 12 Jul 2009 15:41:59 +0400 https://angelika.ixbb.ru/viewtopic.php?pid=591#p591